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一个千禧一代歌手,为什么她发挥男性和女性角色

Simone McIntosh解释了为什么扮演男性和女性角色是帮助她的土地更多角色

Simone McIntosh在麦吉尔歌剧院唱歌,为她穿着男士制服"pants role"。她看起来像王子,穿着小胡子

Simone McIntosh担任Opera McGill的王子Orlofsky’s 死亡 (照片:Tam Lan Truong摄影)

窗帘即将上升。但与其他女性玩家不同,麦格吉尔生产的 死亡,Simone McIntosh的服装不是一个炫目的礼服或老式连衣裙。但是,它没有包括小胡子。

McIntosh在大学歌剧生产中播放了奥莱夫斯基王子,众多实例之一“裤子角色s“-i.e.,当女性歌剧表演者发挥男性角色时 - 她在她的年轻职业生涯中接受了。由于Mezzo Soprano的声音的声音,哪个寄存器低于典型的女高音,而她的年轻人,麦金托斯能够发挥女性角色和“裤子角色”,如王子奥尔福斯基或其他年轻人。事实上,她在歌剧院的第一个角色是一个10岁的男孩。她当时18岁。

裤子角色对女性表演者的机会更多

“我做了独特的决定是一个梅戏团,因为,首先,我更喜欢这个角色,我更喜欢音乐。我也认为,因为我是一个娇小的人,它很容易将自己作为一个14岁的男孩推销,“麦克文斯特称为CBC之一’s “30岁以下的30个热加拿大古典音乐家”今年。根据不列颠哥伦比亚省大学音乐学助理教授的Claudio Vellutini’智能移动职业生涯。他突出了着名的着名意大利歌剧歌手Daniela Barcellona,他们在她漫长的职业生涯中发挥了多个裤子角色,不仅是因为她是梅里戈 - 女高音,还因为她很高兴(大约5’10”)。

“对于年轻的歌手,他们的投资组合越多,当然越多,”Vellutini说,这不仅表明麦金托斯可以唱着男性和女性部分,而且还要采取彻底不同的行为角色。

裤子角色,也被称为裤子角色,几个世纪以来一直在歌剧中看到。在过去,这些角色曾经落到阉割的男性歌剧歌手,被称为 Castrati.,因为它们需要更高的声音范围。在拿破仑为阉割男性出于音乐原因而使男人们违法的时候,妇女开始穿着裤子并占据这些角色,解释了Vellutini。根据生产,Vellutini表示,创建可以由男性或女性扮演的角色可以为性能增加维度。

“不同的歌剧主题是由不同的手段表达,因此这种类型的流动性提供了更广泛的表达方式和表达真理的调色板,”他说。

374  - 集成工作室比赛一等奖获奖赢家梅里索 - 女高音Simone McIntosh,2016年中心。照片作者Michael Cooper

(照片:Michael Cooper)

踩到一个家伙的鞋子

McIntosh说,在所有的制作中,她一直是通过麦吉尔的一部分,不列颠哥伦比亚省大学,现在与加拿大歌剧院 - 大约一半的角色都是女性,另一半是男性。扮演两个人都允许McIntosh获得独特的洞察,以了解男性和女性性别角色如何制作并在这些经典作品中提交给受众。

“要公平,我们正在处理数百历史的材料,但这并不意味着它不会延伸到今天,”她说。例如,她常常说男性角色将是“侠义”,而女性更加精致。 (她指出,她个人不相信侠义应该与性别联系,而是人们应该彼此友好。)

对于McIntosh,无论她在演奏女性或男性角色,往往是相同的。最大的变化是她如何持有自己的身体。作为一个男人,她解释说,她的身体更加放松,她站在她的骨盆外,腿部和手臂宽阔,偶尔使用胸部粘合剂。作为一个自我描述的tomboy,McIntosh说她实际上与她的男性有关。 “用真正的娘娘腔角色,我必须找到一个喜欢粉红色的我的一部分,”她说。

但尽管服装和偶尔使用了人造面部头发的偶然,但McIntosh表示实际上有比差异更加相似。

“当我在一个角色上工作时,我想找到我的部分类似于该角色的东西,所以我可以在自己内部脱离那个部分,以便能够达到它,”她说。

吸引新的歌剧受众  

随着时间的变化和观众兴趣,歌剧也必须进化。 Vellutini说,特别是在北美,他看到许多当代歌剧开始及时解决,如性别身份和性取向。随着歌剧旨在找到与年轻受众的基础,以这种方式现代化的故事情节可以有所帮助。例如,McIntosh认为进一步探索和拆除性别角色,并使它们感到不那么僵硬,传统,可以帮助Opera对年轻受众变得更具吸引力。

“我认为有哪些公司是在那里改变人物的性别角色的最前沿,这是一个非常好的方式,融入这个新领域的边界越来越少,”她说。

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